Archivo | febrero, 2016

Museo del relax

27 Feb

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Con la idea de Diego Santos y el comisariado de Tecla Lumbreras, estuvo abierta hasta el 20 de febrero la exposición que da título a este post. Esta muestra malagueña tuvo dos precuelas, una en los años ochenta en el Colegio de Arquitectos y, en este milenio, en el Observatorio de Medio Ambiente Urbano.

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NSI: Tobias Freund & Max Loderbauer

24 Feb

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Las siglas NSI (No Standard Institute) cobijan la cooperación artística de Tobias Freund y Max Loderbauer, dos músicos alemanes que mediante una música sutil, pero no carente de tensión, alcanzan un clímax donde las texturas y los ritmos obsesivos cobran categoría física. Como ellos mismos se encargan de decirnos: “podemos esperar solo lo inesperado”.

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Dadá cumple cien años

17 Feb

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El 5 de febrero 1916 se presentó públicamente el movimiento Dadá en Zúrich. Operación intelectual iniciada por Hugo Ball a la que se adhirió Tristan Tzara, el cual acabó convirtiéndose en el icono dadaísta más reconocido. Pero quizá esta rebelión cultural, que sometía la razón al disparate, no habría sido posible sin la precursora excentricidad de Alfred Jarry, padre de la Patafísica, simulacro de ciencia dedicada “al estudio de las soluciones imaginarias y las leyes que regulan las excepciones”.

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Con Jiménez Lozano

10 Feb
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José Jiménez Lozano en su despacho espartano.

Por una feliz casualidad llegué un día a la casa del Premio Cervantes José Jiménez Lozano, en Alcazarén (Valladolid). El encuentro fue propiciado por mi amiga Ana Blanco Oliva ya que el albur quiso que sus hijos fueran al mismo colegio que los nietos del autor. Pero sobre todo porque Ana estuvo al quite y me sugirió que contactase con él, lo que siempre le agradeceré.
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Lo pintoresco y lo sublime. Coetzee

3 Feb

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Este es un raro y brevísimo texto de Coetzee leído gracias a la recomendación de Enrique del Río de la Librería Áncora. ¿Qué sería de los lectores sin las recomendaciones de sus libreros? Son unos certeros apuntes sobre la dificultad de representar el paisaje sudafricano en la pintura y en la literatura con los mismos criterios que se hacía en Europa. En ellos nos apremia a considerar las cualidades poéticas de un entorno natural todavía intacto.

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