«Si hemos de mantener alguna relación con los edificios que nos preceden, debemos solicitarles que toleren nuestra intrusión. Las estructuras derribadas dejan una nube de polvo activo». Dice Iain Sinclair en Vivir con edificios y caminar con fantasmas.
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El golpe de la puerta al cerrar, el desplazamiento de la cerradura al echar la llave, la apertura del ascensor, su descenso, nueva apertura y cierre. Los cordiales y educados buenosdías del portero con su estridente cualidad tímbrica. El sonido de los pasos que me llevan a la puerta del edificio, el zumbido electrónico del timbre que abre la cancela y sus crujidos metálicos al tirar de ella y cerrarla. El run run del coche que pasa, de otro coche que pasa y otro en dirección contraria.
Seguir leyendo«Culpar a los pobres de su propia condición ha sido uno de los mayores éxitos ideológicos de las sociedades capitalistas». Juanma Agulles
«Sí, los diarios estaban en lo cierto: nevaba en toda Irlanda. Caía nieve en cada parte de la oscura planicie central y en las colinas calvas, caía suave sobre el médano de Allen y, más al oeste, sobre las sombrías y sediciosas aguas del Shannon. Así caía en todo el desolado cementerio de la loma donde yacía Michael Furey. Reposaba, espesa, al azar, sobre una cruz corva y sobre una losa, sobre las lanzas de la cancela y las espinas yermas. Su alma caía lenta en el duermevela al oír nevar suavemente sobre el universo y, como el descenso de su último ocaso, oyó caer la nieve sobre todos los vivos y sobre los muertos».
Líneas finales de Los muertos, relato central de Dublineses de James Joyce.
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A propósito de Miramare, Claudio Magris le dijo a Robert Kaplan: «En ese castillo celebraron los alemanes la última cena de gala antes de la liberación de la ciudad, el 30 de abril de 1945. Nunca he sabido en qué consistió el menú».
Con piedra blanca de Istria fue construido en el XIX por el Archiduque Maximiliano de Habsburgo. Aquí fue donde el aristócrata austriaco recibió a un grupo de próceres mejicanos que le propusieron ser Emperador de México. Con el apoyo de Napoleón III y sin imaginar su triste destino cometió el error de aceptar, dejando atrás la vieja Europa simbolizada en este castillo de las afueras de Trieste.
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Treinta y cinco años después de su estreno, al fin he visto Let Get Lost de Bruce Weber, una especie de documental sobre la vida atribulada de Chet Baker, uno de los músicos a los que tengo alta estima. Aún recuerdo la publicidad de su estreno en cines sobre las páginas de la revista británica The Face y la neoyorkina Interview a finales de los 80. Me ha gustado ver a Baker bajo la óptica de Weber, para mí dos representantes de mundos antagónicos unidos por la música.
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Aunque no cabe confiarse porque en cualquier momento pueden cambiar el nombre por el de alguien con proyección mediática, algunas calles permanecen dedicadas a creadores que han universalizado su obra y con ella nos concedieron irresistibles momentos de felicidad.
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Los gemelos Cástor y Pólux eran hijos de la princesa etolia Leda, que fue seducida por Zeus bajo la apariencia de cisne. En una de las versiones del mito, Leda puso un huevo del que nacieron estos dos muchachos. En esa misma o en otra versión nacieron también dos chicas de otro huevo: Helena (de Troya) y Cliemnestra. Y para mayor delirio, una de las chicas y uno de los gemelos nacieron con sangre plenamente mortal, resultado del matrimonio de Leda con Tíndaro. Un lío propio de los caprichosos relatos mitológicos.
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Investigó, diseñó y produjo todo lo que despertó su curiosidad, no dejó nada fuera de su atención ni quedaba al margen de su trabajo. Nació y murió en Turín (1905-1973), y de pequeño encontró en el cuarto oscuro de su padre el empuje creativo que nunca le abandonaría. Se decía de él que era un arquitecto con la cabeza de un piloto de carreras, pero con su derroche de actividad artística demostró que era mucho más que eso.
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Luis Ordóñez 
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